第三百五十九章 所谓生活化 (第2/2页)

“我决定不维持生命，不戴呼吸器。”
　　
　　“但正是因为这样，我才能像这样来见你。”
　　
　　“余下的人生里，都用来见你。”
　　
　　明明是男演员的台词，但镜头的大量时间给到了比嘉爱未的脸上，显然这里的用意是要以深情的台词以及比嘉爱未的表情变化来打动观众。
　　
　　由浅入深的悲伤，说来简单，却也不简单。
　　
　　这个场景要想拍得让观众打动，一大半要靠比嘉爱未，不只是演技方面，而是她要让观众从这几个镜头里，从心里心疼她，越心疼越好。
　　
　　这也难怪比嘉爱未最近的压力那么大，情绪甚至延伸到了戏外。
　　
　　“这个病不会发生奇迹。但希望你能能明白。我的人生里初初都是奇迹。”
　　
　　“今天我也还活着呢。”
　　
　　“到早上了。”
　　
　　“今天...是去见小遥的日子。”
　　
　　水上隼人站直了身子，认真地看着镜头里的男演员娓娓道来，看着一滴眼泪从比嘉爱未的脸颊滑下。
　　
　　这个场景的高潮要来了。
　　
　　“希望头发没睡乱。”
　　
　　“我照了照镜子。没有。”
　　
　　“要是睡乱了，我自己可整理不来。”
　　
　　“好。去见她。”
　　
　　水上隼人不禁握了握拳。
　　
　　“我出了门。”
　　
　　“离家步行10分钟就能到的公园，我用了45分钟到达。”
　　
　　“你就在那。”
　　
　　“我活着见到了你。”
　　
　　在日剧的世界里，有着各种各样的风格、各种各样的题材，有许许多多充满幻想的世界，也有许许多多的人间烟火。
　　
　　水上隼人最喜欢的，便是日剧里面那些最具生活化的场景。
　　
　　一个家庭的房间背景，一定有着各种各样生活化的物品，有着生活气息的背景，而不是像某些剧一样一尘不染，根本不像人住过的地方。
　　
　　只有这样，一个场景看起来才能算得上是真实。
　　
　　同样的，一句台词，固然可以空想海誓山盟豪言壮语，但最为打动人的，永远是贴近生活，由心出发的句子。
　　
　　这个极其感动人的画面里，林宏司就采用了一个渐冻症病人最日常的生活画面，来衬托他见到爱人的艰难，并且由此延伸出，能够活着见到爱人便是生活里的奇迹。
　　
　　水上隼人很喜欢这个手法，就像他很喜欢一部日剧《最完美的离婚》里，那两份平淡又打动人心的信一样。
　　
　　随着台词渐入佳境，比嘉爱未的哭戏也到了最后爆发的时候，她的眼泪不断从双眼滑落，是无法抑制的眼泪，甚至无法控制表情，任由情绪汹涌。
　　
　　这哭戏里没有一丝技巧，全是感情。
　　
　　水上隼人看着哭花了脸的比嘉爱未，心里却觉得这样的她很美。
　　
　　等到导演喊过，比嘉爱未虽然记得拍摄已经结束，但是释放出来的感情却难以收回，她坐回公园长椅低头痛苦着。
　　
　　水上隼人拦住了要上前送纸巾的工作人员。
　　
　　因为他的出场时间到了。